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一、上海淮佐保安公司 ***
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二、淮剧是什么剧种
1、淮剧是我国戏曲剧种之一，又名“江淮戏”。淮剧后与苏北民间酬神的香火戏结合演出，之后，又受徽戏和京剧的影响，在唱腔、表演和剧目等方面逐渐丰富。
2、最初的淮剧多为民间生活小戏，其主要唱调是在门叹词、香火调和部分民歌小曲基础上发展而成的淮调，后称“老淮调”。
3、淮剧后受徽剧和京剧影响，移植演出了一些表现历史生活的大戏，因需扎靠和打把子，故称“靠把戏”。在唱腔上，相应吸收了徽剧的唱腔加以变化，创造了靠把调，又称“老徽调”。
4、早期淮剧以老淮调和靠把调为主，唱腔基本上是曲牌连缀结构，未采用管弦乐器伴奏。1912年，淮剧演员何孔德、何孔标和陈达三等，把淮剧带到上海演唱。
5、1930年前后，戴宝雨、梁广友和谢长钰等人，又在香火调的基础上，开始创作了采用二胡伴奏的一些新调，因二胡用琴弓拉奏，故名“拉调”。
6、拉调唱腔在板式变化上有新的丰富和发展，加之此时出现了李玉花和董桂英等之一批女演员，使淮剧的表演艺术得到了较大的提高，流动地区也从盐城、泰州、阜宁、淮安、宝应和兴化一带，逐步扩大而流传到江苏全省。
7、1939年，著名演员筱文艳在拉调等唱腔的基础上，新创出 *** 调，使淮剧唱腔大大地增强了表现力。之后，名演员何叫天又创出了连环句唱调，进一步丰富了 *** 调。
8、1942年，盐阜文工团等文艺演出团队成立，淮戏研究组建立了。不但创作演出了反映人民 *** 斗争的现代戏，也新创了新淮调和新悲调等唱腔，并吸收扬州小开口的一些曲子，使淮剧唱腔更加丰富起来。
9、新中国成立后，流行在江南的淮剧以 *** 调为主体贯串发展，清新明快；而苏北的淮剧仍然保持以淮调和拉调为主要发展线路的做法，乡土气息甚浓。
10、不少有成就的淮剧著名演员，从这些不同声腔体系中创造新腔，如筱派、马派的 *** 调，李派的拉调，还有何派的拉调等。
11、淮剧唱腔除以上主要唱调外，尚有南昌调、淮悲调、春调、十字调、下河调和叶子调等腔调，以及部分来自民歌和小曲的调子，如磨房调、补缸调、跳槽调、 *** 和蓝桥调等。
12、淮剧语言是以江淮官话的方言为基调，并兼顾附近的淮安和盐阜等地方语言而戏曲化的一种舞 *** 言。建湖地处淮剧艺术发祥地的中段，历史上的僮子戏和香火戏演员大多出生于此。
13、该地的语言与周围地区相比，具有语调工稳、四声分明、五音齐全、富于韵味、发音纯正和悦耳动听等优点，为不同时期的淮剧演员所采用。
14、在长期的实践中，淮剧语言逐步形成了20个韵部，其中四声韵14个，即爬沙、婆娑、图书、愁收、乔梢、开怀、齐西、谈山、田仙、辰生、琴心、垂灰、常商和蓬松。
15、淮剧语言在实际运用中，通常将辰生和琴心混合使用。14个四声韵中，阴平、阳平字因在唱词中专用于下句，故称为“下韵”；上声、去声字专用于上句，则称之为“上韵”。此外，还有6个入声韵，入声不分上和下，习惯称之为“一字韵”。
16、淮剧从唱法表演上还可以分为西路淮剧和东路淮剧。西路淮剧主要是淮安和宝应地区，该地区是早期淮剧的发源地，表演唱法以老淮调为主调，表演略显生硬；东路淮剧以盐阜地区为主要发源地，表演唱法以 *** 调为主调，表演灵活。
17、淮剧从地区来分可分为南片和北片，南片主要指上海和周边地区，北片主要指盐阜、两淮、扬、泰等地区。
18、淮剧唱腔的曲体结构是从原无伴奏高腔音乐 *** 演化为戏曲化和抒情 *** 的板腔音乐体系。香火戏时期，主要唱腔香火调和淮蹦子，分别源于内门弹词、僮子腔和靖江、淮安、宝应地区的田歌和号子等。
19、由于历代演员的不断吸收创造，到20世纪30年代末，淮剧逐步形成拉调、淮调和 *** 调三大主调。围绕三大主调而派生的曲牌有叶子调、穿十字、南昌调、下河调、淮悲调和大悲调等数十首。
20、与此同时，从民间小调中吸收并衍化成戏曲唱腔的还有兰桥调、 *** 、打菜台、柳叶子调和拜年调等160多首。这些曲调除部分民间小调外，其主调的调式和调 *** 较相近，结构形式亦完整统一。
21、淮剧的唱腔音乐属板腔体，以淮调、拉调和 *** 调为三大主调。淮调高亢激越，诉说 *** 强，大多用于叙事；拉调委婉细腻，线条清新，适用于抒情 *** 的场景； *** 调旋律流畅，可塑 *** 大，具有综合 *** 的表现 *** 能。
22、围绕三大主调而派生出来的一些曲调，如一字腔、叶字调、穿十字、南昌调、下河调、淮悲调和大悲调等，以及从民间小调演化的蓝桥调、 *** 、打菜苔、柳叶子调、拜年调等，都有各自表现 *** 能的辅助曲调。
23、各种曲调共100多个，其主调的调式和调 *** 相近，基本为徵调式、商调式和羽调式三种类型，并均有完整的起落板与丢接板的结构形式，它们又和淮剧特有的伴唱锣鼓相连。
24、淮剧的伴奏乐器中，管弦乐有二胡、三弦、扬琴、笛、唢呐等；打击乐器有扁鼓、苏锣、铙钹、堂鼓等。打击乐在香火戏锣鼓基础上吸收麒麟锣、盐阜花鼓锣等民间锣鼓演变而成，有起板锣鼓、十字锣、蓝桥锣、磨坊锣、散板锣、掼板锣、慌锣和配合身段表演的清江谱等。
25、淮剧表演上素称能今能古、能文能武，由于曾与徽剧和京剧同台演出，所以它较多地吸收了这两个剧种的表演程式，同时又保持了民间小戏和说唱艺术的某些特色，如以唱功见长等。
26、淮剧的武打受徽剧影响较深，比如徐长山演《滚灯》时，头顶一叠碗，最上面一只碗盛油点灯，可以做钻桌上凳作劈叉、倒立、乌龙搅等动作。
27、其他如耍盘子、耍火流星、耍手帕、踩木球等杂技，也大多从徽戏吸收而来。
28、对子戏和三小戏形成于香火戏初期，剧目有《小打瓦》、《种大麦》、《大补缸》、《磨豆腐》等。内容简单纯朴，语言诙谐风趣，生活气息浓郁，具有鲜明的汉民族风格和地方特色，但尚属说唱范畴的民间生活小戏。
29、淮剧的剧目《九莲》、《十三英》和《七十二记》中多半源于对徽戏剧目的移植，有的属于不同剧种的共有剧目，也有的是自编剧目。《九莲》、《十三英》皆为剧中主要角色命名的剧目，《七十二记》以各种传奇故事而定名。
30、它们有实词和专有曲调，有一定表演程式，并有生、旦、净、末、丑等角色的分行，已初具戏剧的形式。其内容多为反对 *** ，抨击见利忘义，歌颂男女之间的真挚情爱。
31、同期，还曾出现过四大奇案剧，即《丁黄氏》、《急拿王兆》、《 *** 茶记》和《鸭汤记》，都是根据境内发生的真人真事编演而成。
32、连台本戏始于20世纪20年代，曾盛行一时，主要剧目有《杨家将》、《岳飞》、《飞龙传》、《日月圆》、《安邦定国志》、《 *** 》、《七国志》、《孟丽君》、《郑巧娇》、《乾隆传》、《彭公案》和《施公案》等。
33、这些剧目大多根据历史传说和民间故事改编，有些剧目在流行演出中固定下来，成为后来淮剧的保留剧目。本头戏出现于20世纪40年代前后，剧目有《三女抢板》和《舍妻审妻》等，并延续下来。
34、从1937年至1987年，淮剧先后有数以千计的剧目，其中《照减不误》、《渔滨河边》、《一家人》、《海港的早晨》、《打碗记》、《路魂》、《 *** 记》、《红灯照》和《奇婚记》等， *** 不同时期淮剧现代戏剧创作演出水平，影响深远。
35、江苏淮剧团的《 *** 》、《一江春水向东流》和《唢呐声声》，上海淮剧团的《家有长子》，盐城淮剧团的《十品村官》和建湖淮剧团的《剃头匠与理发师》等淮剧现代剧也深受观众喜爱。
三、淮剧有哪些一级演员
淮剧一级演员有：丰君梅、武筱凤、柏华、陈澄、陈明矿等。
丰君梅，女，1960年12月6日生，安徽桐城人，淮剧国家一级演员。工青衣、刀马旦，现为上海戏剧家协会会员。1974年考入上海淮剧团学馆，1980年毕业后进上海淮剧团工作。她扮相秀丽，嗓音优美，能文能武。
武筱凤，女，1932年1月17日（农历）出生于上海，原名冯秀清，国家一级演员，上海市戏曲家协会理事，中国戏剧家协会会员，擅演闺门旦、花旦。 *** 作有：《蓝桥会》、《红楼二尤》、《梁山伯与祝英台》等。
柏华，女，生于1961年，1976年参加工作，在原淮安市淮剧团任演员、艺委会主任，2001年7月调入现淮安市淮剧团工作至今，为江苏省戏剧家协会会员，国家一级演员。2019年1月15日凌晨2时50分因病医治无效于淮安市之一人民医院与世长辞，享年59岁。
陈澄，女，1972年11月生，江苏泰州人。 *** *** ，江苏省淮剧团国家一级演员。1991年毕业于江苏省盐城市 *** 艺术学校表演系，主攻青衣、花旦。主要 *** 作品有《赵五娘》、《天要落雨娘要嫁》《牙痕记》《板桥应试》《 *** 》《狸猫换太子》等十多部现代戏和古装戏。
陈明矿，男，1972年生，江苏盐城人，毕业于盐城市戏剧学校。江苏省淮剧团国家一级演员，现任江苏省淮剧团团长，师承淮剧表演艺术家陈德林，主攻小生。主要 *** 作品有《赵五娘》《天要落雨娘要嫁》《牙痕记》《孟丽君》《 *** 》《狸猫换太子》等多部传统戏和新编戏。
以上内容参考百度百科-丰君梅（淮剧国家一级演员）、百度百科-陈澄（淮剧国家一级演员、 *** *** ）、百度百科-武筱凤、百度百科-陈明矿
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